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«La hermosa Ester» de Lope de Vega: intento de reconstrucción espacial

This article aims to describe and characterize space in Lope de Vega’s biblical play La hermosa Ester (1610). With the exception of two comic interludes found respectively in cuadros E and H and set in a hamlet near to the Persian capital, the remaining 11 cuadros are set in the city of Susa. The ci... Full description

PPN (Katalog-ID): dialnetart_5978640
Main Author: Vitse, Marc
Format: Electronic Article
Language: Spanish
Subjects: Literature
Lope de Vega
La hermosa Ester
Dramatic Space
Metrical Segmentation
literatura
Lope de Vega
La hermosa Ester
espacio dramático
segmentación métrica
ISSN: 2328-1308
Links: Weiterer Link

Internes Format
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246 3 1 |c 2017 
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520 1 # |a This article aims to describe and characterize space in Lope de Vega’s biblical play La hermosa Ester (1610). With the exception of two comic interludes found respectively in cuadros E and H and set in a hamlet near to the Persian capital, the remaining 11 cuadros are set in the city of Susa. The city is represented by a palace with a garden, a throne room and the king’s chambers) as well as an urban space (Jewish quarter, the favorite minister’s residence, and streets), both of which are linked by a square that is situated in front of the palace, a square that is of prime importance in the dramatic action. In contrast to Danielle Crivellari’s recent study on space in the work, this new proposed reconstruction, fashioned according to implicit stage directions, brings to light the dubious fragility of spacial elements when considering the play’s system of segmentation, that can find firmer bases in the metrics 
520 1 # |a Intento de descripción y caracterización del espacio en la comedia bíblica de Lope de Vega titulada La hermosa Ester (1610). Salvo dos intermedios cómicos (cuadros E y H) ubicados en una aldea cercana a la capital de Persia, los once cuadros restantes se desarrollan en la ciudad de Susa, que consta de un conjunto palaciego (jardín, sala del trono, aposento del rey, aposento de la reina) y de un conjunto urbano (barrio hebreo, residencia del privado, calles), relacionados ambos a través de una plaza situada frente al palacio y hecha centro decisivo de la acción dramática. La diferencia entre esta reconstrucción, elaborada a partir de las didascalias implícitas, y la ideada por Daniele Crivellari en un estudio reciente manifiesta la dudosa fragilidad de los elementos espaciales a la hora de operar la segmentación de la comedia, que encuentra bases más fidedignas en la métrica. 
542 # # |f LICENCIA DE USO: Los documentos a texto completo incluidos en Dialnet son de acceso libre y propiedad de sus autores y/o editores. Por tanto, cualquier acto de reproducción, distribución, comunicación pública y/o transformación total o parcial requiere el consentimiento expreso y escrito de aquéllos. Cualquier enlace al texto completo de estos documentos deberá hacerse a través de la URL oficial de éstos en Dialnet. Más información: https://dialnet.unirioja.es/info/derechosOAI | INTELLECTUAL PROPERTY RIGHTS STATEMENT: Full text documents hosted by Dialnet are protected by copyright and/or related rights. This digital object is accessible without charge, but its use is subject to the licensing conditions set by its authors or editors. Unless expressly stated otherwise in the licensing conditions, you are free to linking, browsing, printing and making a copy for your own personal purposes. All other acts of reproduction and communication to the public are subject to the licensing conditions expressed by editors and authors and require consent from them. Any link to this document should be made using its official URL in Dialnet. More info: https://dialnet.unirioja.es/info/derechosOAI 
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