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Puertas cerradas y cuartos a oscuras en las tragedias calderonianas (con algunas excursiones en las comedias)

In many Calderón’s tragic plays, a room or a hall can turn into a space of violence, if locked or opened against the will of the character (mostly a woman) who lives in it. That is what we can observe in La gran Cenobia, El médico de su honra, El pintor de su deshonra, El mayor monstruo del mundo, L... Ausführliche Beschreibung

PPN (Katalog-ID): dialnetart_5978631
1. Verfasser: Antonucci, Fausta
Medienart: E-Artikel
Sprache: Spanisch
Erschienen: 2017
Schlagworte: Literature
Calderón
Dramatic Space
Violence
Tragedy
literatura
teatro
Calderón
espacio dramático
Violencia
Tragedia
In: Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro Vol. 5, Nº. 1 (2017), Seiten 45-55
ISSN: 2328-1308
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Volltext: Volltext (via Zeitschriftenseite)

Internes Format
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520 # # |a In many Calderón’s tragic plays, a room or a hall can turn into a space of violence, if locked or opened against the will of the character (mostly a woman) who lives in it. That is what we can observe in La gran Cenobia, El médico de su honra, El pintor de su deshonra, El mayor monstruo del mundo, La vida es sueño. In comic plays, on the contrary, dramatic situations like these use to turn out well, thanks to ingenious solutions or favorable chance: it is what happens in Amor, honor y poder and La dama duende; whereas the case of No hay cosa como callar confirms the generic ambiguity of this play. 
520 # # |a En la dramaturgia de Calderón que se inscribe en el macrogénero trágico, un cuarto o sala pueden transformarse en lugares de violencia, si su apertura y/o cierre se lleva a cabo contra el consentimiento del personaje (a menudo una mujer) que habita ese espacio. Es lo que se observa en La gran Cenobia, El médico de su honra, El pintor de su deshonra, El mayor monstruo del mundo, La vida es sueño. En la comedia, situaciones análogas suelen resolverse en cambio de forma ingeniosa, o gracias a un azar feliz, sin consecuencias graves para nadie, como se observa en Amor, honor y poder y en La dama duende; mientras el caso de No hay cosa como callar confirma la ambigüedad genérica de esta pieza. 
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